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Resumo–Este artigo discute a descoberta de litopônio fosforescente em desenhos de aquarela do artista americano John La Farge datados de entre 1890 e 1905 e a história do litopônio na indústria de pigmento no final do século XIX e início do século XX. Apesar de ter muitas qualidades desejáveis para o uso em aquarela branca ou tintas a óleo, o desenvolvimento do litopônio como um pigmento de artistas foi prejudicado por sua tendência a se escurecer na luz solar. Sua disponibilidade para e uso por parte de artistas ainda não está clara, uma vez que os catálogos comerciais dos vendedores de tintas geralmente não eram explícitos na descrição de pigmentos brancos como algo que contém litopônio. Além disso, o litopônio pode ser confundido com o branco de chumbo durante o exame visual e sua fosforescência de curta duração pode ser facilmente perdida pelo observador desinformado. O litopônio fosforescente foi documentado em apenas um outro trabalho até hoje: uma aquarela de Van Gogh. Além da história da manufatura do litopônio, o artigo detalha o mecanismo para a sua fosforescência e sua identificação auxiliada pela espectroscopia de Raman e espectrofluorimetria.

In vitro, in the hemocytes of the marine mussel Mytilus hemocytes, suspension of TiO₂ NPs (Degussa P25, 10 μg/ml) stimulated immune and inflammatory responses, such as lysozyme release, oxidative burst and nitric oxide production. Vevers and Jha demonstrated the intrinsic genotoxic and cytotoxic potential of TiO₂ NPs on a fish-cell line derived from rainbow-trout gonadal tissue (RTG-2 cells) after 24 h of exposure to 50 μg/ml. Reeves et al. demonstrated a significant increase in the level of oxidative DNA damage in goldfish cells, and suggested that damage could not repaired by DNA repair mechanisms. Another suggestion from the mentioned study was that hydroxyl radicals are generated also in the absence of UV light. It has been shown that fish cells are generally more susceptible to toxic/oxidative injury than mammalian cells.

105°C volatile matter, %